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 “Lucky # Slevin” fängt verwirrend an. Man erlebt einige Morde, ohne den Täter zu sehen oder die Opfer zu kennen und man sieht einen jungen Mann in einer Wartehalle sitzen. Dazu gesellt sich ein gehbehinderter Mann (Bruce Willis) mit einem lustigen Hut und erzählt ihm die Geschichte vom “Kansas City Shuffle”, bevor er ihn tötet. Es wird lange dauern, bis sich diese Vorgänge in das Geschehen einordnen lassen.
Die eigentliche Story beginnt in New York, wo Slevin (Josh Hartnett) eine Wohnung betritt. Er sieht mitgenommen aus und wirkt ein wenig verwirrt. Er hatte einige Schicksalsschläge zu verkraften und wurde kurz vorher noch überfallen, bevor er endlich in der Wohnung seines alten Freundes Nick Zuflucht fand - so zumindest erzählt er die Geschichte der netten Nachbarin (Lucy Liu), die anklopfte, um sich ein wenig Zucker zu besorgen. Und die natürlich erstaunt war, statt Nick ihn anzutreffen.
Kaum ist sie wieder gegangen, stehen zwei Typen vor der Tür, die ihm unmissverständlich klar machen, dass er, so wie er ist, mitzukommen hat - nur mit einem Handtuch bekleidet. Ganz offensichtlich verwechseln sie Slevin mit dessen Freund Nick, aber er kann sie davon nicht überzeugen. Genauso wenig wie den “Boss” (Morgan Freeman), der sich in der obersten Etage eines Hochhauses verbarrikadiert hat, und der bei Nick seine Schulden eintreiben will. Schnell stellt sich heraus, dass der “Boss” sich an seinem ehemaligen Partner, dem “Rabbi” (Ben Kingsley) rächen will, weil er glaubt, dass dieser seinen Sohn ermordet hat. Deshalb soll Nick, der ja in Wirklichkeit Slevin ist, den Sohn des “Rabbi” ermorden, um damit seine Schulden zu begleichen.
Leider hat Nick auch Schulden beim besagten “Rabbi”, weshalb dieser Slevin ebenfalls antanzen lässt, um ihm eine letzte Frist zu geben. So kommt Slevin in ein unverschuldetes Schlamassel, das ihn in höchste Gefahr bringt. Nur die hübsche Nachbarin verspricht in dieser Situation noch Hilfe.
Immer wieder wird diese im Prinzip linear erzählte Story von Szenen unterbrochen, die sich dem Betrachter nicht vordergründig erschließen. So arbeitet Regisseur Paul McGuigan teilweise mit Überblendungen, die Gesprächsszenen zeigen, die am selben Ort schon zu einem früheren Zeitpunkt stattfanden oder er zeigt Szenen aus der Vergangenheit, die teilweise tragische Ereignisse schildern, die aber keinen Zusammenhang zur Gegenwart aufweisen, nicht zuletzt deshalb, weil die handelnden Personen selten sichtbar werden.
Seltsam wirkt auch Slevins Haltung in dieser für ihn äußerst unangenehmen Situation. Weder lässt er sich dadurch die Laune verderben, noch strahlt er Angst aus, selbst als sich auch noch die Polizei auf seine Fersen setzt. Im Gegenteil, er freundet sich immer mehr mit seiner Nachbarin an und verleiht damit dem Film die Leichtigkeit einer romantischen Komödie, was geradezu absurd wirkt, angesichts der sich überstürzenden Ereignisse. Dazu tragen auch die wunderbar sparsamen und treffenden Dialoge bei, die detaillierte Ausgestaltung der Charaktere mit einer Vielzahl ausgezeichneter Nebendarsteller und natürlich die sehr Stil sicheren, mit Farbfiltern und grafischen Effekten erzeugten Bilder.
Auch wenn man an Hand der diversen Puzzleteile die Möglichkeit hätte, das verwirrende Geschehen frühzeitig zu durchschauen, so spielt das letztlich keine Rolle für die Qualität des Films. Denn anders als die hier scheinbar zitierten Vorbilder “Pulp Fiction” oder “Bube, Dame, König, Gras”, nutzt er die Story nicht einfach zum Spiel mit dem Genre, sondern bleibt in seiner Grundlage ernsthaft. Zutaten wie Profi-Killer, brutale Bodyguards, absurde Situationen, verschachtelte Erzählweisen, coole Sprüche und teilweise drastische Morde, wie sie auch in “Lucky # Slevin” vorkommen, verfügten dort über einen ironischen Grundton und damit einem Hintergrund, der verdeutlichte, das sich Regisseur und Drehbuchautor tatsächlich nur einen großen Spaß erlaubten.
Hier wird die Story dagegen zum Ende immer mehr zu einer Geschichte von Verrat, Rache, aber auch Mitgefühl und Liebe, letztlich zu einer dramatischen “Vater/Sohn Geschichte”. Durch diese Dimension fällt es dem Betrachter am Ende nicht leicht, jegliche Verhaltensweisen der Protagonisten zu tolerieren, die ihre Intentionen mit einer Konsequenz umsetzen, der die handelsübliche Coolness abgeht und die damit regelrecht verstört. Es stellt sich die Frage nach einer Moral, die auch das Verzeihen kennt und die Einsicht, sich nicht auf die Ebene von Verbrechern begeben zu wollen. Solche Fragen stellen sich üblicherweise in einem an Tarantino angelehnten Kosmos nicht, da dort Emotionen ausgeklammert werden. Stattdessen wird diese von Coolness abgelöst, die auch hier lange vorherrscht, sich zum Ende hin aber zunehmend als löchrig erweist.
“Lucky # Slevin” ist deshalb, trotz offensichtlicher Parallelen zum coolen Gangsterfilm, sehr eigenständig, da er eine Dimension hinzufügt, die auch Tragik hinter einer konsequenten Vorgehensweise vermittelt, die gerade durch Protagonisten wie Bruce Willis, aber auch Josh Hartnett, sonst eher dem Vergnügen dient. Der Tod verliert hier seine Harmlosigkeit, was zu unterschiedlichen Reaktionen führte und vielleicht auch den Grund darstellte, warum der außergewöhnliche und mit vielen Stars besetzte Film nicht in die deutschen Kinos kam. Man könnte diese Gestaltung als weiteren Verlust einer moralischen Instanz werten, weil damit das sowieso schon fragwürdige Spiel mit dem Tod auch noch seinen ironischen Charakter verliert. Tatsächlich ist es das genaue Gegenteil - der Film hinterlässt den Betrachter mit einem diffusen Gefühl und ohne das übliche Happy-End - und hinterfragt damit die klassischen Genre-Klischees.
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Lucky # Slevin
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